記得第一次在揚州東關街的老作坊里見到那位老師傅雕刻黃楊木的場景——刻刀在木料上游走如魚，木屑像金色雪花般簌簌落下，轉眼間模糊的輪廓就顯出了仕女裙袂的飄逸。這種化腐朽為神奇的魔力，大概就是雕刻類工藝品最讓人著迷的地方吧。但您知道嗎？同樣是標價五位數的木雕，有的三年就開裂變形，有的卻能世代相傳，這其中的門道可不少...

上周有位從上海專程趕來的藏家張先生就吃了虧，花八萬收的崖柏根雕才半年就出現了貫穿性裂紋。后來我們檢測發現，問題出在當初選材時沒注意木料的含水率。像這種教訓在收藏圈里太常見了，所以我特別整理了這份避坑指南。先說最基礎的材質識別：木雕要選紋理連貫的老料，拿指甲輕劃不會有明顯凹痕；石雕得對著光看有無暗裂，特別是青田石這類軟質石材；至于玉雕，千萬別被商家的『羊脂白』話術忽悠，真正和田玉在強光下能看到云絮狀結構。

說到保養訣竅，在揚州這潮濕氣候里我可是吃過苦頭的。去年梅雨季，收藏的黃花梨筆筒突然發霉長毛，急得我連夜請教非遺傳承人李大師。他教我用軟毛刷蘸微量茶樹油輕掃，再放在裝有活性炭的玻璃柜里緩釋除濕。現在我的柜子永遠放著溫濕度計，濕度超過65%就啟動除濕機——這可是血淚換來的經驗啊！特別提醒北方朋友，冬季千萬別把木雕放在暖氣片旁邊，去年有位北京客戶的紅木擺件就是這樣裂成了兩半。

判斷雕刻工藝的優劣其實有門道。去年幫客戶鑒定過一件號稱『明清工』的彌勒雕像，乍看刀工流暢，但用強光手電側打就露餡了——衣紋深淺完全一致，這明顯是機器開粗坯后手工修光的現代作品。真正老工匠的刀痕是有呼吸節奏的，就像我們揚州漆器廠的陳師傅說的：『下刀要聽木頭的回響，硬處輕挑，軟處重壓』。最近發現有些機雕作品會用砂紙打磨冒充手工刀痕，教大家個鑒別妙招：用放大鏡看轉折處，手工雕刻會有自然的『起刀收刀』痕跡。

最后說說升值潛力這個話題。前年有位阿姨執意要退掉訂制的翡翠觀音，覺得六萬八太貴。結果去年同料子的作品在拍賣行拍出了二十三萬，現在見面就念叨后悔。但也不是所有雕刻品都值得投資，關鍵看三點：材質稀缺性（比如海南黃花梨、和田籽料）、工藝傳承（最好是省級以上非遺傳承人作品）、題材獨特性。我們店里有尊松鶴延年的壽山石雕，作者是西泠印社成員，五年間價格翻了四倍，這就是典型的『三有』精品。